66 cụm từ hay nhất của Almudena Grandes
Almudena Grandes là một trong những nhà văn Tây Ban Nha nổi tiếng và được hoan nghênh. Nhân vật văn xuôi và trữ tình tao nhã của anh đã khiến cô nổi tiếng.
Các cụm từ của Almudena Grandes thể hiện sự nhạy cảm tuyệt vời hướng tới những câu chuyện hàng ngày, hướng tới những sắc thái khác nhau có thể tô màu cho cách chúng ta trải nghiệm cảm xúc và hướng tới cách mà các mối quan hệ thay đổi chúng ta.
- Bài viết liên quan: "100 cụm từ từ những cuốn sách và nhà văn nổi tiếng (thiết yếu)"
Những cụm từ hay nhất của Almudena Grandes
Tiếp theo chúng ta sẽ thấy một lựa chọn các đoạn văn bản, phản xạ và cụm từ của nhà văn này.
1. Chúng chưa phải là xác chết và chúng sợ đến chết ...
Về nghịch lý của sự tồn tại: thở không đồng nghĩa với sống.
2. Bạn phải rất dũng cảm để yêu cầu giúp đỡ, bạn biết không? Nhưng bạn phải dũng cảm hơn để chấp nhận nó.
Về gánh nặng mà niềm tự hào có thể dành cho chúng ta.
3. Người mẹ cấp trên lặp đi lặp lại hai lần một lần, bạn phải xé bỏ cành cây trước khi chúng chạm vào thân cây.
Những thói quen xấu nên được dừng lại càng sớm càng tốt.
4. Bỏ qua sự thật không gì khác hơn là một sự dối trá tinh tế.
Về mặt đạo đức, cố tình che giấu thông tin là không trung thực.
5. Chỉ có một lịch sử Tây Ban Nha, một trong những người làm hỏng mọi thứ.
Một trong những cụm từ của Almudena Grandes cho thấy tầm nhìn bi thảm của ông về đất nước.
6. Chính tình yêu khiến chúng ta chung thủy, khiến chúng ta tốt hơn, đã ném mọi thứ để mất.
Tùy thuộc vào bối cảnh, những cảm xúc giống nhau có thể mang tính xây dựng hoặc phá hoại .
- Bài viết liên quan: "8 loại cảm xúc (phân loại và mô tả)"
7. Nhiều chuyện xảy ra đêm đó, lời nói, cử chỉ, sự im lặng mà anh sẽ nhớ suốt đời.
Một mẫu văn xuôi cách điệu của Almudena Grandes.
8. (...) Mùi buồn, rêu và đất ướt đó, tỏa hương cho các tòa nhà đang xây dựng.
Về một cảm giác rất cụ thể.
9. Anh rể của bạn hiếm đến mức nào, phải không? -Có, họ đến từ Madrid. -Nó sẽ là thế.
Một mẫu hài hước của anh ấy.
10. Đó là quá nhiều tình yêu, nhiều như người tôi có thể cho, nhiều hơn nó phù hợp với tôi. Đó là quá nhiều tình yêu. Và sau đó, không có gì.
Nhìn lại hướng tới một phấn chấn.
11. Do đó, chúng tôi chỉ có thể khẳng định chắc chắn rằng toàn bộ bằng tổng của các bộ phận khi các bên bỏ qua nhau.
Một phản ánh khác về cách mà xung đột và thờ ơ với người khác phá hủy kết cấu xã hội.
12. Một nhà văn giỏi có thể viết về bất cứ điều gì và có thể làm văn học về bất kỳ chủ đề nào và một nhà văn xấu không có khả năng đó.
Một mẹo về khía cạnh nghệ thuật này.
13. Thời gian sẽ đặt mọi thứ vào vị trí của nó, tôi sẽ chết và bạn sẽ hối hận về những gì bạn đã nói với tôi một lúc trước, nhưng cho đến lúc đó tôi không sẵn sàng để mất bạn ...
Khi cảm xúc ở trên phân tích hợp lý và có ý thức của sự vật.
14. Trái đất xoay quanh chính nó và xung quanh mặt trời ngay bên dưới cơ thể trần trụi và liên kết của chúng ta. Ngoài ra là mọi thứ khác. Ngoài đó là mùa đông, băng, tình trạng trơn trượt và bẩn thỉu của một tuyết xấu xí, đất, bùn và chỉ bị phá vỡ một nửa bởi bước chân của người dân, nhiều người vô tội và tội lỗi, trung thành và phản bội, có ý thức hay không vết thương mà bước chân của họ đang mở ra trên vỉa hè băng giá của tương lai của con cái họ, của một đứa cháu, một chân trời tội lỗi, hoang vắng, khác với cảnh quan sạch sẽ và bị che giấu bởi một màu sắc tươi sáng mà chúng nghĩ rằng chúng sẽ thừa hưởng.
Mô tả đoạn văn tập trung vào các cảm giác hơn là trên vật liệu.
15. Khi tôi thấy anh ta ngủ bên cạnh, anh ta chỉ có thể nghĩ về một điều; ngày mai có lẽ tôi sẽ không có nó, ngày mai nó sẽ biến mất
Giới thiệu sợ mất .
16. Nó dùng để làm gì? Vâng để hiểu làm thế nào mọi thứ xảy ra. Bạn có nghĩ ít không? Để cố gắng xây dựng các quy tắc làm giảm bớt nỗi thống khổ không thể chịu đựng được của sự tồn tại của chúng ta trong sự khốn khổ khốn khổ của sự mênh mông vô tận của vũ trụ là thế giới.
Trên những cách khác nhau mà chúng tôi làm giảm mức độ không chắc chắn.
17. Tôi yêu cô ấy rất nhiều vào lúc đó, trong khi tôi cảm thấy rằng tôi không có sàn dưới chân và sự trống rỗng được đặt ở trung tâm của tôi với giá cao hơn nhiều so với niềm vui của tất cả các cơn chóng mặt, sự chắc chắn không bao giờ Tôi sẽ cảm thấy ghê tởm và xấu hổ một lần nữa, nhớ lại sự mất cân đối sáng chói của cơ thể trần trụi của cô ấy, tôi cố gắng giữ cho mình một luồng nhiệt trong tim tê cóng vì lạnh.
Đoạn văn bản này thể hiện một ví dụ về tình yêu lãng mạn truyền thống, chủ yếu dựa trên sự ràng buộc vô điều kiện.
18Thật là một sự man rợ, một nỗi kinh hoàng của sự lưu đày, và sự thất bại khủng khiếp này không bao giờ kết thúc, và phá hủy bên ngoài và bên trong, và xóa bỏ các mặt phẳng của các thành phố bên trong, và phá vỡ các quy tắc của tình yêu, và vượt qua giới hạn của sự thù hận để chuyển đổi cái tốt và cái xấu trong một thứ, xấu xí, lạnh lẽo và hăng hái, bất động, thật là một nỗi kinh hoàng trong cuộc sống bất động này, dòng sông không chảy này, không bao giờ tìm thấy một vùng biển bị lạc.
Một văn bản có sức mạnh biểu cảm tuyệt vời bởi nhà văn này.
19. Niềm vui đã khiến tôi trở nên mạnh mẽ, bởi vì (...) Tôi đã được dạy rằng không có công việc, không nỗ lực, không mặc cảm, không có vấn đề, không có vụ kiện, thậm chí không có những sai lầm không đáng phải đối mặt khi mục tiêu cuối cùng Đó là niềm vui.
Về sức mạnh mà tinh thần làm việc chăm chỉ.
20. Mặc dù các sa mạc phát triển rất chậm, cỏ mọc sớm trên mặt đất hơn trong mắt những người chiêm ngưỡng nó, và đó là lý do tại sao thời gian phải trôi qua, rất nhiều thời gian, để ai đó nhớ rằng một ngày nào đó táo không mọc lên Trái đất, những quả táo nhất thiết phải rơi từ trên cây xuống.
Ngay cả nơi dường như chỉ có sự hủy diệt là hạt giống của sự sáng tạo.
21. Sau đó, cô ấy sẽ là người khóc, cô ấy sẽ tuyệt vọng, cô ấy sẽ học cách trả cho mình cái giá thực sự của những thứ đẹp đẽ.
Phép biện chứng đau khổ trong các mối quan hệ: không phải lúc nào cũng là người mất nhiều nhất.
22. Tôi vẫn tin rằng lần đầu tiên tôi thấy cô ấy ở đó, Raquel Fernández Perea, không có bẫy, không trang trí, không bào chữa, có lẽ là một vẻ đẹp đẹp hơn mặt nạ của cô ấy.
Almudena Grandes nói về một cái nhìn thân mật đối với người vượt ra ngoài sự mạo danh của họ.
23. Sự khác biệt giữa khiêu dâm và khiêu dâm, ngoài từ nguyên, phải liên quan đến thái độ của người nhận thông điệp, nó phải liên quan đến thái độ của người đọc.
Trong các sản phẩm văn hóa không chỉ là chính sản phẩm, mà còn là sự mong đợi và vai trò của người dùng.
24. Kỳ vọng về hạnh phúc mãnh liệt hơn chính hạnh phúc, nhưng nỗi đau của một thất bại hoàn toàn luôn vượt quá cường độ dự đoán trong các tính toán tồi tệ nhất của nó.
Một sự bất đối xứng bi thảm.
25. Từ khi còn nhỏ, tôi luôn muốn trở thành một nhà văn, tôi không nhớ mình muốn trở thành một người khác, bởi vì tôi là một cô bé mà tôi thích nhất trong cuộc đời này là đọc sách.
Một ghi chú tự truyện của nghệ sĩ này.
26. Tất cả những gì tôi muốn là già đi bên cạnh cô ấy, nhìn thấy khuôn mặt của cô ấy khi cô ấy thức dậy mỗi sáng, nhìn thấy khuôn mặt của cô ấy một lúc trước khi ngủ thiếp đi mỗi đêm và chết trước cô ấy.
Almudena mô tả ở đây những khát vọng lãng mạn rất phổ biến .
- Có thể bạn quan tâm: "Làm thế nào để kỳ vọng của bạn ảnh hưởng đến mối quan hệ của bạn?"
27. Tôi nghĩ rằng những cuốn tiểu thuyết đầu tiên luôn kỳ lạ bởi vì khi bạn viết cuốn sách đầu tiên, bạn thậm chí không biết mình đang viết một cuốn sách hay một văn bản sẽ kết thúc trong một ngăn kéo.
Về kinh nghiệm viết các tác phẩm đầu tiên trong thế giới văn học.
28. Có tất cả mọi thứ, và mọi thứ đều có giá trị trong khi một sự phấn khích phổ quát, mơ hồ chạy trong huyết quản của khán giả như một chất lỏng sáng và dày, có thể tạo ra máu tươi hơn, dày hơn.
Các mô tả về một bối cảnh của đồi trụy.
29. Để viết trước đã phải đọc. Bắt đầu viết là hậu quả của việc đọc nhiều, nó giống như đi qua gương, như khi Alicia đi qua gương. Đọc và viết là hành vi đầu cơ.
Cần phải mở rộng trình độ văn hóa của một người để có điều gì đó để nói.
Ba
Về một tình huống trong đó các cảm giác ngự trị và cường độ của chúng che giấu nhu cầu lập kế hoạch.
31. Một số hình ảnh mà tôi vấp ngã, gần như vô tình, nói với tôi rằng nó có một câu chuyện đằng sau nó. Và những gì tôi làm là quay những hình ảnh này hứa hẹn một câu chuyện cho đến khi tôi có thể tìm cách mở nó, mặc dù điều đó không phải lúc nào cũng xảy ra.
Đoạn này cho chúng ta biết về một cách rất riêng để nhìn thấy các mẫu trong thông tin rõ ràng đơn giản hoặc hỗn loạn.
32. Cần phải viết về những gì đã biết, về những gì gần gũi và những gì một người quan tâm. Sau đó, những gì xảy ra là phép lạ của giao tiếp, dựa trên nguyên tắc rằng tất cả con người về cơ bản là rất giống nhau.
Để thực sự truyền tải chúng ta phải nói về những gì có ý nghĩa cảm xúc cho chính mình.
33. Tất cả con người đều giống nhau bởi vì họ là những sinh vật thô tục, rất đơn giản. Và trong số những điểm chung họ có, không chỉ là tình dục.
Tính cách của mỗi cá nhân in những khác biệt rất tương đối giữa mỗi người chúng ta.
3 bụi, của khoáng sản chôn và trơ.
Một phản ánh về tình trạng của con người.
35. Tất cả chúng ta đều sợ, người giàu và người nghèo, người có văn hóa và người ít học, tất cả đều rất sợ hãi.
Có những tình huống trong đó nỗi sợ không hiểu các lớp học.
36. Những ngày cuối cùng của mùa hè trở nên rất buồn, đến nỗi Rachel cảm thấy rằng họ không trở về, mà rời đi, họ bị đày khỏi bougainvillea và cây trúc đào, cây cam và cây ô liu, mùi biển và của những con tàu của cảng, của những bức tường trắng và những ngôi nhà màu trắng, của những cửa sổ đầy hoa và bóng mát của dây leo, vàng của dầu, bạc của cá mòi, về những bí ẩn tinh tế của nghệ tây và quế, về ngôn ngữ và màu sắc của riêng họ, của mặt trời, ánh sáng, của màu xanh lam, vì họ trở về không phải là trở về nhà, bởi vì người ta chỉ có thể trở về Tây Ban Nha, mặc dù không ai dám nói từ đó.
Một đoạn tường thuật đầy biểu cảm.
37. Lâu lắm rồi, họ sẽ nói với tôi, và họ sẽ đúng, nhưng tất cả chúng ta vẫn mang theo bụi độc tài trong đôi giày của chúng ta, bạn cũng vậy, ngay cả khi bạn không biết điều đó.
Tiền gửi tâm lý mà họ để lại những chấn thương lịch sử Nó phải rời đi.
- Bạn có thể quan tâm: "Chấn thương là gì và nó ảnh hưởng đến cuộc sống của chúng ta như thế nào?"
38. Đó là những người khác mà bạn phải sợ, những người cho phép bạn đoán xem họ đang nhìn về phía nào. Đó là những người luôn nhìn theo hướng ngược lại với những gì bạn tưởng tượng.
Sự không chắc chắn về ý định của những người còn lại có thể là một nguồn sợ hãi.
39. Tất cả chúng ta đều tự đánh lừa mình cùng một lúc, và không phải vì chúng ta là những kẻ ngốc, mà bởi vì những người tốt dễ bị lừa dối.
Không thể biết tất cả mọi thứ, và do đó, chúng tôi quản lý sự thiếu hiểu biết của mình.
40. Giáo dục, giáo dục và giáo dục, họ nói; Nó giống như một phương châm, một khẩu hiệu được lặp đi lặp lại nhiều lần, công thức kỳ diệu để sửa chữa thế giới, thay đổi mọi thứ, để làm cho mọi người hạnh phúc. Họ đã mất tất cả, họ đã đi trước làm việc ở những vị trí thấp hơn nhiều so với năng lực của họ, học viện, tiệm bánh, tổng đài điện thoại, nhưng họ đã rời đi. Họ luôn có điều đó.
Một quan điểm có thể dẫn đến yêu cầu giáo dục một mình, khiến các nhu cầu khác không được giám sát.
41. Sợ hãi cũng loại trừ nhân phẩm, sự hào phóng, ý thức về công lý và thậm chí làm hại trí thông minh, bởi vì nó làm thay đổi nhận thức về thực tế và kéo dài bóng tối của vạn vật. Những người hèn nhát thậm chí còn sợ chính họ.
Nỗi sợ loại bỏ nhiều đức tính của con người.
42. Vẻ đẹp là một con quái vật, một vị thần đẫm máu phải được xoa dịu bằng những hy sinh liên tục.
Các thẩm mỹ có thể trở thành ám ảnh.
43. Sau đó, ông nghĩ rằng sự im lặng có lẽ đè nặng lên những người im lặng hơn là sự không chắc chắn ở những người không biết.
Thực tế là không thể thể hiện bản thân nó có thể đau đớn hơn cảm giác không biết gì .
44. Vì có nạn đói tồi tệ hơn nhiều so với việc không có gì để ăn, thời tiết xấu còn tàn khốc hơn nhiều so với việc không có mái che để che chở, nghèo đói ngột ngạt hơn cuộc sống trong một ngôi nhà không có cửa, không có gạch hoặc đèn. Cô ấy không biết điều đó, nhưng tôi đã làm.
Một suy tư về mặt tàn nhẫn của cuộc sống.
45. Thông thường, khi tôi viết một cuốn tiểu thuyết hoặc một tập truyện, tôi thường bắt đầu bằng những hình ảnh: Tôi đi bộ xuống phố và mỗi người tôi không biết tôi coi trọng như một nhân vật; mỗi tình huống mới, như một cuộc tranh luận; Mỗi nơi tôi chưa đến, tôi coi đó là một sân khấu.
Một nhận xét về quá trình sáng tạo.
46. Thật buồn cười khi một người viết tiểu thuyết khiêu dâm, mọi người cho rằng anh ta có một cuộc sống [tình dục] cực kỳ căng thẳng và khi ai đó viết tiểu thuyết giết người, không ai cho rằng anh ta đã buộc tội người hàng xóm của mình, cũng không phải là nhà văn viết khoa học. Tiểu thuyết đã có liên lạc trong giai đoạn thứ ba.
Cảm giác hài hước áp dụng cho cách chúng ta nhận thức mối quan hệ giữa nghệ thuật và nghệ sĩ.
47. Hoàn thành một cuốn tiểu thuyết là một cái gì đó kịch tính. Càng viết cuối, tôi càng đau khổ. Đạt được kết thúc của một cuốn tiểu thuyết có một cái gì đó của một xung, bởi vì bạn đã có thể làm điều đó. Kết thúc nó như thể bạn bị đuổi khỏi nhà. Tôi thú nhận rằng một trong những khoảnh khắc khủng khiếp nhất của cuộc đời tôi là ngày sau khi hoàn thành một cuốn tiểu thuyết.
Một câu khác của Almudena Grandes về cách viết đã sống.
48. Đó là quá nhiều tình yêu. Quá lớn, quá phức tạp, quá khó hiểu, và rủi ro, và màu mỡ, và đau đớn. Nhiều nhất tôi có thể cho, nhiều hơn những gì phù hợp với tôi. Đó là lý do tại sao nó bị phá vỡ. Nó không chạy ra ngoài, nó không kết thúc, nó không chết, nó chỉ bị phá vỡ, nó rơi xuống như một tòa tháp quá cao, như một vụ cá cược quá cao, như một hy vọng quá cao.
Tóm tắt lại một câu chuyện yêu thương .
49. Anh không nói gì, anh vẫn mỉm cười. Anh đưa tay ra và vặn chìa khóa đánh lửa. Động cơ bắt đầu. Các tinh thể bị mờ. Nó phải đóng băng bên ngoài, một màn hơi thoát ra từ mui xe. Anh dựa lưng vào ghế, nhìn tôi, và tôi nhận ra rằng thế giới đang sụp đổ, thế giới đang sụp đổ.
Mảnh vỡ của một đoạn đầy cảm xúc.
50. Tôi ngồi trên đầu gối của anh ấy. Anh vòng tay ôm tôi và hôn tôi.Sự tiếp xúc duy nhất của lưỡi anh vang vọng khắp cơ thể tôi. Lưng tôi run lên. Anh ấy là lý do của cuộc sống của tôi, tôi nghĩ. Đó là một suy nghĩ cũ, trite, hình thành hàng trăm lần trong sự vắng mặt của anh ta, bị từ chối dữ dội trong thời gian gần đây, nghèo nàn, xấu xa và thảm hại.
Một trong những văn bản của Almudena Grandes dựa trên sự lãng mạn.
51. Sự trưởng thành trong công việc của tôi là bây giờ khi tôi bắt đầu một cuốn tiểu thuyết tôi biết nó một trăm phần trăm. Tôi có một cuốn sổ với câu chuyện được giải quyết và cấu trúc khép lại, tôi biết nó có bao nhiêu chương, những gì xảy ra trong mỗi trang và thậm chí nó sẽ có bao nhiêu trang và cho đến lúc đó tôi không cảm thấy muốn viết. Nhưng sau đó, có một cảm xúc cố hữu trong văn bản, đó là một cuộc phiêu lưu và khi bạn cảm thấy viết có thể xảy ra, rằng những gì bạn đã quyết định trước đó là vô ích.
Một nhận xét về sự tiến hóa nghệ thuật của nhà văn.
52. Động từ cần tin là một động từ đặc biệt, rộng nhất và hẹp nhất trong tất cả các động từ.
Một cụm từ mời gọi sự phản ánh về mong đợi của chính mình.
53. Cách đây không lâu, trong cùng khu phố này, hạnh phúc cũng là một cách để chống lại.
Bức chân dung của một cuộc sống liên kết với địa phương.
54. María Gracia cũng đơn độc. Cô cũng đã kết hôn, cô cũng chưa có con, người bạn đời đã bỏ rơi cô, cô chưa tìm được người khác, cô cũng sống tốt hơn, cô chưa bao giờ sống tồi tệ hơn bây giờ.
Văn bản này cho thấy phong cách trữ tình trong đó nhà văn miêu tả nhiều nhân vật của cô.
55. Khi tôi bắt đầu làm việc, tôi đã mệt mỏi, nhưng đó là một lợi thế và không phải là sự bất tiện. Thói quen ở nhà, trẻ em, các cuộc họp của cha mẹ học sinh, trang phục Giáng sinh, lễ hội, kết thúc khóa học, các cuộc hẹn với gia sư, lịch tiêm chủng và mọi thứ khác, đã làm nó cạn kiệt theo cách đó những ngày làm việc dường như không như vậy.
Một cách để xoay quanh những tình huống tiêu cực của cuộc sống .
56. Nếu tôi còn trẻ tôi sẽ không quá lo lắng, vì khủng hoảng, những người tôi phải tự mút mình, con trai tôi. Nhưng chúng ta có thể, chúng ta mạnh mẽ, chúng ta đã từng đau khổ, di cư, chiến đấu.
Trên một cuộc đời đánh dấu bằng cuộc đấu tranh.
57. Nhưng người Tây Ban Nha, người trong nhiều thế kỷ đã biết cách nghèo với nhân phẩm, chưa bao giờ biết cách ngoan ngoãn.
Một cái nhìn về lịch sử của Tây Ban Nha.
58. Vì không có gì là miễn phí, Brandy đã giao anh ta cho một chủng tộc khác. Bây giờ nó trông giống như một làn da đỏ, mặt đỏ nói chung, đặc biệt là xương gò má của anh ấy, đầy những tĩnh mạch bị gãy mà ngày này qua ngày khác để chinh phục và nền mũi của anh ấy.
Một mô tả ban đầu.
59. Bởi vì hành động là kẻ thù của sự phản ánh và không thể suy nghĩ được nữa.
Một cách để giải thích hành vi của một ai đó từ nhị nguyên.
60. Chúng tôi đang ở trong một khu phố ở trung tâm Madrid. Tên của anh ta không quan trọng, bởi vì đó có thể là bất kỳ khu phố cũ nào, với những khu vực đáng kính, những khu vực khác khá cũ. Điều này không có nhiều di tích nhưng nó rất đẹp, vì nó còn sống.
Có một chất lượng thẩm mỹ vượt ra ngoài vật liệu.
61. Tôi biết nó không chính xác như thế, điều đó không đúng, nhưng sự thật cũng biến mất, và tôi cứ nghĩ như vậy, và thật tuyệt, tôi cảm thấy ai đó, chắc chắn, những lúc như vậy, nó rất tò mò.
Sự lãng quên có thể dẫn đến sự tự lừa dối.
62. Và tôi cô đơn, tôi cảm thấy cô đơn, không thể nói, đó có lẽ là hình thức cô đơn tồi tệ nhất.
Một phản ánh về sự cô đơn .
63. Trở thành phụ nữ là có làn da của người phụ nữ, hai nhiễm sắc thể X và khả năng thụ thai và nuôi dưỡng con cái mà con đực của loài này sinh sản. Và không có gì khác, bởi vì mọi thứ khác là văn hóa.
Về sự khác biệt giới tính.
64. Ba mươi năm trước, trẻ em được thừa hưởng nghèo đói, nhưng cũng là phẩm giá của cha mẹ, một cách nghèo mà không cảm thấy nhục nhã, không xứng đáng hay chiến đấu cho tương lai.
Một sắc thái về những cách khác nhau để trải nghiệm đau khổ.
65. Tự thương hại là một loại thuốc rất khó.
Nó có thể gây nghiện.
66. Câu chuyện bất tử làm những điều kỳ lạ khi nó giao thoa với tình yêu của những xác phàm.
Sự mâu thuẫn giữa vĩnh viễn và những gì có ngày hết hạn.
